Sumario: Iglesia parroquial Santo Tomás Apóstol. Proceso de construcción e inauguración Análisis del edificio Los retablos desaparecidos La capilla mayor y su retablo Inauguración del nuevo retablo, 1954 Reloj y campanario Campanas Un Órgano del siglo XVIII

La capilla mayor y su retablo

La iglesia actual se construyó sobre otra antigua que fue derribada, si bien, ante la imposibilidad de completar la iglesia nueva, se salvó del derribo la que fuera capilla mayor de la iglesia antigua y que sigue siéndolo hoy.

a) La capilla mayor

La capilla mayor actual pertenece a la iglesia antigua. Por este motivo la capilla mayor aparece fuera del eje de la nave , presentándose, por consiguiente, inclinada toda esta parte antigua con relación a la obra nueva.

En la antigua iglesia había una imagen del Cristo del Olvido encima del arco toral de su capilla mayor, el mismo arco o lugar que permanece al día de hoy.

En el año 1695, poco antes de acometerse la construcción de la nueva iglesia, se llevaron a cabo obras en la capilla mayor con objeto de dar más luz, abriendo ventanas en la bóveda y construyendo un lucernario (1).

Retablo mayor antiguo Foto: Catálogo Monumental de la provincia de Toledo. 1919

b) El retablo de la iglesia antigua

El retablo de la iglesia antigua, que pervivió hasta la Guerra Civil (1936-1939), fué construido en el año 1662, siendo Cura propio el Dr. D. Francisco de Contreras, tal como constató el Conde de Cedillo, cuando elaboraba el "Catálogo monumental de la Provincia de Toledo".(2)

Manuel Chamoso, describe en 1933, cómo era este retablo de la capilla mayor antes de ser destruido :

" El retablo de la capilla mayor, que como toda ella pertenece a la anterior construcción, muestra un trazado de corte neoclásico con su amplitud de medidas sometidas a una norma de simetría dirigida por la sencilla uniformidad de las líneas, que guardan una discreta severidad en la ornamentación que le sutiliza en una esbeltez apropiada. Podemos fecharlo aproximadamente, colocándolo en los últimos años del siglo XVII. En el centro ostenta un lienzo de Francisco Rizi, que lleva la fecha de 1679 y representa la duda de Santo Tomás. Aunque algo deteriorado y con la falta de una oportuna restauración, puede verse como una apreciable obra pictórica de la escuela madrileña del siglo XVII. Nada sabemos del autor del retablo, únicamente que de éste, así como de dos pequeñas imágenes de la Virgen y San Juan con un crucifijo en medio que aparecen colocados sobre el arco de la capilla mayor, se habla en documentos anteriores a la iglesia nueva." (3)

Chamoso alude al cuadro de Santo Tomás. Por encima de este cuadro existía otro de la Asunción, de menor tamaño. El Conde de Cedillo hace la siguiente descripción de los dos cuadros:

"Pinturas en lienzo del retablo mayor.
El cuadro principal representa la incredulidad de Sto. Tomás apostol (santo titular del templo) que palpa las heridas á Jesucristo, rodeados ambos de otros personajes. En lo alto del retablo hay otro lienzo al óleo en que se figura la Asunción de la Virgen entre ángeles. Obras ambas del celebrado pintor Francisco Rizi. Pintura Escuela madrileña. Siglo XVII.
Cean Bermudez en su Diccionario (t.I, pag. 257) atribuyó estas pinturas á D. Juan Carreño de Miranda, y así se ha venido siempre repitiendo, pese a que en la parte inferior derecha del cuadro de Sto Tomás, pude descrubrir no sin dificultad, esta borrosa firma: Franco Rizi pictor regius fac. . En el mismo lienzo, aún más abajo, consígnase que el retablo se hizo en 1662, siendo Cura propio el Dr. D. Francisco de Contreras". (4)

Como se ve el Conde de Cedillo atribuye la autoría de estos dos cuadros ya desaparecidos a Francisco Rizi, si bien alude sólo a la firma del cuadro de Santo Tomás y parece que da por hecho que la Asunción tambien es de Rizi. Estas afirmaciones las hace El Conde de Cedillo antes de 1919.

Anteriormente Ceán Bermudez (5) atribuyó tanto la Asunción como el Santo Tomás al pintor Juan Carreño de Miranda . Algunos autores posteriores tambien atribuyen el cuadro de la Asunción a Carreño, como Daniel Berjano (6), quien habla de un cuadro titulado "La Asunción", destinado al antiguo retablo de la la iglesia de Orgaz, según afirma su discipulo Palomino.

Es más, hay autores que ponen en duda que el cuadro de la virgen no fuera la Asunción sino la Inmaculada:

" ¿Era el retablo de la histórica villa de Orgaz realmente La Asunción o era la Inmaculada como parece decir la cabeza de la Virgen?. Lo que parece casi seguro es que su autor no era Carreño, sino Rizi como apunta el Conde de Cedillo. Posiblemente nunca lo sabremos con seguridad, pero seguro que fué muy hermosa" (7)

c) El retablo actual

El retablo actual se hizo para sustituir al que fué destruido durante la Guerra civil de 1936, en los años siguientes a la contienda.

Fue realizado por D. Alfredo Lerga y el tallista Medina.

El sagrario fue hecho por D. Félix Granda, con oro, plata y joyas entregadas por los vecinos de Orgaz.

El cuadro que preside el retablo mayor de la iglesia de Orgaz lo pintó Velázquez Espino, y tiene el mísmo título de "La duda de Santo Tomas" que el cuadro que se exhibia en el mismo sitio en el retablo que fué destruido durante la Guerra Civil.

	Retablo mayor actual. Foto: Santiago Gómez

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(1) Ver "Nota sobre las obras en la Capilla Mayor de la Iglesia" en la Sección Texto.

(2) LÓPEZ DE AYALA Y LÓPEZ DE TOLEDO, Jerónimo (Conde de Cedillo ): Catálogo Monumental de la provincia de Toledo. 1919 .— En Catálogo Monumental de España (1900-1961). [En línea] . Disponible en: http://biblioteca.cchs.csic.es/digitalizacion_tnt/index_interior_toledo.html [Consulta: 20.04-2012]

(3) MANUEL CHAMOSO LAMAS: Alberto de Churriguera y su iglesia de Orgaz (Toledo). Estudio histórico-artístico. Madrid:  Hauser y Menet, 1933.- Tirada aparte del Boletín de la Sociedad Española de Excursiones. (Disponible en www.villadeorgaz.es.- Versión para la web y notas: J. Gómez, 2000 )

(4) LÓPEZ DE AYALA Y LÓPEZ DE TOLEDO, Jerónimo (Conde de Cedillo ): Catálogo Monumental de la provincia de Toledo. 1919 .— En Catálogo Monumental de España (1900-1961). [En línea] . Disponible en: http://biblioteca.cchs.csic.es/digitalizacion_tnt/index_interior_toledo.html [Consulta: 20.04-2012]

(5) CEÁN BERMÚDEZ Juan Agustín : Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las bellas artes en España,  Volumen I.—En Madrid: Imprenta de la Viuda de Ibarra, 1800, p.267

(6) BERJANO ESCOBAR, Daniel. El pintor don Juan Carreño de Miranda (1614-1685). Su vida y sus obras.-- Madrid: Matéu, s. f. (1925), pg. 153

(7) LÓPEZ VIZCAINO, Pilar y MARIO CARREÑO, Ángel:  La Asunción de María de la  Iglesia Parroquial de Orgaz.- En El Sustanciero, nº 10, pp 10-11.

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